索尼A1电视 家和生活没有围墙

家是什么？是一个私人的避风港，一家临时的客栈，还是一个高度流动的社区？

孔子在表扬大弟子颜回时说道“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐”。不过，对现代人来说，追求安贫乐道如苦行僧般的生活似乎太过苛刻。但不变的是，家的概念不仅仅只是一间屋子。除了满足人们最基本的需求，家也是打磨内心世界、体现生活态度的基础。某种意义上来说，家和其空间中的一器一物，也变成了人们重要的自我认同。

青山周平：家和生活没有围墙

来自日本广岛的建筑师青山周平 ，因为改造了一户被称作“史上最小学区房”的北京老四合院而被人熟知——35平方米三代5口人逼仄的居住环境得到改善，重新诠释了在胡同生活的可能性。

对于生活以设计的思考源于青山周平少年时代的一次长途旅行。大学三年级学业结束以后，青山周平休了一个长假。从日本经过50多个小时的汪洋颠簸到达中国上海，之后历经中东、非洲以及欧洲。他说，在这些地方看到了一种“很逻辑”的关系, “因为自然环境是那样，所以人会选择这样去生活。因为人们选择那样去生活，所以建筑就变成这样的形式。”

所以在北京胡同的生活，让青山周平了解老北京的城市肌理与隐藏其中的胡同文化。于是在《梦想改造家》南锣鼓巷大杂院改造项目中，他减少使用任何生硬的隔断，而是选用帘子、断层与楼梯的方式营造一种开放之感。

青山周平推崇共享社区的理念。在他看来，家跟房子不一样，房子可能就是物理的空间，可能就是我们的财产，但是家不仅仅是这些。比如他的“冰箱”是从家门口步行3分钟即到的菜市场，它总能提供最为新鲜的食材。他有两台“电视”。一台是由胡同里街坊邻里构建的老北京生活图景，那是他对北京这座城市的认识来源。另一台则是来自索尼的OLED电视A1，它极简的设计理念，打开之时犹如一幅油画般呈现于人们面前，极简之美让它与周遭的恬静生活融为一体。

简洁素净的设计让电视作为视像呈现的单纯“容器”，像是日本茶道中的器皿那样，在任何居住空间之中，都可以发挥自己的独特魅力。“这台索尼电视贴合了生活中我所在乎的禅意之美。这是一台不像电视的电视，它更改了传统Logo的呈现方式，将产品正面完全让位于屏幕画面，可以融入不同的家居场景之中。”青山周平阐释道，“如此之大的电视，它构建成了家庭生活的核心。因为我无法帮它放置在卧室或者书房，这时候索尼OLED电视A1就成了一种家庭生活的情趣载体。如同我在设计之中减少隔断，让家庭生活归于胡同文化般开放自然，这台电视在无形之中，构建了一种舒适的生活面貌。”

工业革命之后，大众住宅才慢慢开始变成封闭的家庭人员生活的地方，但如今空间的共有是未来的一种趋势。而在这种开放空间之中，又藏着独特隐蔽的生活情趣。“我享受这种没有围墙的生活。”

季冠霖：追求品质的灵魂总是惺惺相惜的

“你不一定认识我，但你一定听过我的声音”。作为一名配音演员，季冠霖可能是这个世界上最在意声音的人之一，因为这是她被观众感知到的唯一武器。

她用声音塑造了《甄嬛传》里的甄嬛，刘亦菲版《神雕侠侣》中的小龙女，《赤壁》中温柔娴静的小乔，《倚天屠龙记》中俊朗干练的赵敏，再到《三生三世十里桃花》里的白浅……“在我看来，配音有点像是藏在幕后的裁缝，无论顾客拿来什么样的料子，我们都得把衣服债裁剪得合身、好看。” 季冠霖说。

季冠霖总是调侃自己为“棚虫”。“之所以称为“虫”，一个是因为在这个行业里你需要去好好的钻研，去认真、执着的做一件事情，不能有太多的杂念，另外一个可能是因为工作的环境的问题，不能见到阳光啊，在一个封闭的屋子里工作啊，这些可能都是称为虫的原因。”她解释说。

这么多年，最长呆的地方就是那个不足十平米的录音棚。那里确实不是个舒服的地方。为了保证安静，空间必须四处密封，不许开空调，甚至连衣服摩擦的声音都不许有。观众看不到，他们却要在这里倾注大量的感情，贴合人物的内心活动和情绪起伏，用声音的张力感染观众。“我必须要对每部作品、每个人物、每一处停顿换气、每一次唇齿摩擦、每一处发音位置、每一个人物形象细细琢磨，从而将最好的声音状态毫无保留地传达给观众，实现配音与演员们的表演、情绪完美交融。这些年来，我始终对声音艺术保持着热情与严苛，这也使得我对声音的质感有着极致的敏感和要求。”季冠霖说。

近几年工作越来越忙，因为有很多剧组要赶工，工作忙起来凌晨以后回家是再经常不过的事了，她陪家人的时间越来越少。但季冠霖十分珍惜和家人呆在一起的时间，平日总会陪他们一起看看电视，家人也会看她配的每一部戏，那其中的感动或许只有他们自己心里才能够真正地体会。

而有些“声音强迫症”的她也导致对一切发声设备都有些过分“吹毛求疵”，她明显感觉到配音演员的心血因为电视的音响效果有限而打了折扣。不过，最近陪