影视行业应用及解决方案研究成果介绍媒体沟通会

2018年6月28日下午，英特尔在北京电影学院进行了一场影视行业应用及解决方案研究成果介绍沟通会——大概三年前，英特尔就开始定义Desigenr PC，也就是设计师电脑这个行业了。设计类的公司和影视制作公司在硬件投入上不断地大量投入，但他们的工作效率却并没有太多提升，原因却是因为做设计的人懂设计软件不懂硬件，而懂硬件的人又不懂设计和软件。

因而，英特尔就对设计师行业进行了很细致的分类，从2D到3D，从创意性到精确性和功能性，根据这几个不同维度，英特尔把市场分成了四大类：第一类是平面摄影后期设计的市场，第二类是影视动漫后期制作市场，第三类是建筑装璜设计市场，第四类是工业产品设计市场。

影视后期制作白皮书是什么？

将Designer  PC的市场进行分类之后，英特尔又跟不同的研究机构合作，一起做出了适合于每个行业不同工种和工作流程的解决方案——从去年开始经过了大半年时间，多方最终一起制定出了影视动漫的后期硬件使用标准，并最终会以白皮书的形式呈现给大众。

这次的白皮书有几个特点，第一，它是北京电影学院在影视后期硬件标准上，出的第一份白皮书，第二，对于英特尔而言，这也是他们细分这个行业后出的第一份白皮书。现代影视行业已经有了不少新的成果和结论，这些成果和结论细分程度之高，已经远远不局限于大家所熟知的特效、剪辑、调色等工种了——视觉预演就是一种新的工种，在没有做出成片时，专业人员就需要利用动作捕捉或者虚拟摄像机，以极低的成本、极短的时间给表演或者导演做特效预览——这对硬件的要求就会很高。

而类似的其他工种，也随着技术的进步和观众对于影片要求的提高，而不得不提高针对硬件的需求——现在影视动画行业在后期，甚至是前期美术设计环节、视觉预演环节都有着日益增长的硬件升级需求，这一次的项目就是为了制定相关标准而发起的。

白皮书的内容有哪些？

在这次的项目当中，北京电影学院的老师们在测试软件方面采用了比较主流的一些软件——数字影视制作的流程测试采用的是3DMax、Maya、Cinema4D、  Houdini、Nuke、AE，剪辑用的是Premiere、Final，调色用的是Davinci  Resolve。

后期制作功能的模块划分中，三维动画包含特效、动画制作，数字合成处理、间接、调色等，在多滤镜和多节点特效下的差异是很大的——不同硬件配置在处理一个调色和一个模糊时，自然不会有太大差异，但做了模糊、镜头旋光以及其他的一些跟踪之后，CPU的运算速度和价格差异就体现出来了，特别是如果加上后期的剪辑以及灯光特效渲染后，对硬件的需求就更没有上限了。

而具体到具体的场景，不同的硬件配置表现，也并不总是和价格正相关的。不同工种对于硬件标准要求不一样，从硬件价格和规格上来看，可能会有从低到高的梯次，但并不是最贵的硬件就适用于所有需求的。比如剪辑就吃主频，18核36线程但主频低的处理器就不适合于剪辑的工作—