在中国，音乐到底靠什么挣钱？

关于这个问题，我在微博 @新音乐产业观察 上聊过很多次了，不过，我觉得微博上聊的不够透，这个话题值得多聊，深聊。

先提个醒，本文可能会有点长，因为我想借这个机会把音乐产业目前的两大基本点「收入转移」和「价值缺口」聊明白，希望大家读完能有所收获。

先来看一个我在 @新音乐产业观察 某条微博下看到的提问。

这一个问题，提到了中国音乐的四个现实：

1. 数字专辑不是很赚钱：据 QQ 音乐的数据，从 2014 年 12 月 QQ 音乐牵手周杰伦，发行了中国第一张音乐数字专辑开始，到 2018 年 3 月 31 日，平台累计发行了 355 张数字专辑，超 4000 万人从这里购买了近 6000 万张专辑，创造营收近 4 亿人民币。

3 年多才卖出 4 个亿，确实不是很赚钱，而且这 4 个亿里，周杰伦、李宇春、鹿晗 BIGBANG 就占了多数，比如李宇春的《流行》和《野蛮生长》系列数专总销售超过 5600 万，鹿晗的 XXVII 系列数专总销售额超过 2600 万，周杰伦专辑《周杰伦的床边故事》数专总销售额 2260 万元。（仅计算 QQ 音乐单一平台）

2. 演出市场增长缓慢：据全球顶级会计师事务所普华永道发布的报告，2017 年，中国现场音乐收入是 2.29 亿美元（约 15 亿人民币），到 2022 年将增长到 3.15 亿美元（约 20 亿人民币），年复合增长率是 6.6%（虽然不能说很缓慢，但确实也不算快，数据在下面）

3. 正版实体音乐没有什么人买：根据国际唱片联合会 IFPI 的数据，中国录制音乐市场 2017 年的规模是 2.923 亿美元（约 19 亿人民币），其中实体占 3%，也就是 876.9 万美元。（约 5700 万人民币，仅相当于李宇春两个数字专辑项目的总和）

但是，第四个事实是，种种数据显示，中国音乐收入正在快速增长。

从上图可以看出，过去五年来，中国唱片音乐（或者叫录制音乐）的收入涨势喜人。

2013 年，唱片音乐市场收入不如现场音乐，如今已经拉开距离了——2013 以来，到 2017 年，中国唱片音乐市场收入增长了一倍，普华永道预计到 2021 年会再增长一倍，年复合增长率是 18.2%。

普华永道预测，在流媒体激增的带动下，中国音乐收入总额预计在 2022 年达到 11 亿美元（约 72 亿人民币），其中唱片音乐市场有望超过澳大利亚和韩国，跻身世界前六。（2017 年排第十）

乐观的不只是普华永道，国际唱片联合会 IFPI 的数据也一样。

从上图中可以看到，在 IFPI 的数据中，2011 年之后中国录制音乐市场开始快速回升，2014 年起增长提速，2017 年中国录制音乐市场价值达到有数据以来的最高点。

虽然普华永道的数据跟 IFPI 的数据有一些出入，但中国录制音乐市场快速增长已经是不争的事实。

所以，网友才会有这样的疑问，既然数字专辑和实体专辑收入都不 OK，那么这种收入的增长到底从何而来呢？

IFPI 的数据说的很清楚，增长主要来自流媒体。

▲说明一下，虽然有些年份 IPFI 没有计算同步或表演权收入，但这部分收入应该都是有一点的。（可以参考中国传媒大学做的《2017 中国音乐产业发展报告》），数据没有绝对准确或权威的，都仅供参考。

中国是数字音乐大国，数字音乐在中国录制音乐的市场份额高达 90%，是世界上音乐数字化最高的国家之一。

2017 年中国录制音乐市场的收入是 19 亿人民币，而实体收入只有 0.57 亿人民币，而数字专辑三年来也就只卖了 4 亿（QQ 音乐号称占市场的 91.8%，加上其他平台，撑死 5 亿），这么算下来，刨去数专和实体，录制音乐市场还有 15-16 亿收入（2017 年全网数字专辑收入预计在 2 亿左右），这 16 亿是怎么来的？

我认为主要来自版权收入。

什么是版权收入？就是音乐平台为正版音乐支付的授权费用。

表面上，中国互联网音乐用户使用音乐 APP 的时候可以免费听歌，但这种免费只是面向用户的免费，但版权方是收费的。

不排除其中仍存在一些黑色或灰色地带，另外，有不少独立音乐人反映他们自主上传的歌曲是没有收入的，但收费肯定是主流，不然「三巨头」（环球、索尼、华纳）也不干啊。

那么，这个版权收入有多高呢？

正好因为华研是一个上市公司，必须公开收入，我们可以从华研的收入来「管中窥豹」。

公开资料显示，2017 年，华研的收入里授权收入 3.81 亿元新台币，占总收入的 25%。2018 年上半年，授权收入占总收入的比重上升到 36%。预计授权收入将从 2017 年 3.81 亿元成长到 2018 年 6.89 亿元新台币。