想象力的局限 导致《三体》电影和电视剧很难成精品

近日有媒体报道称，据国内消息，根据《广电总局关于2019年5月全国拍摄制作电视剧备案公示的通知》，电视剧《三体》通过备案，制作周期一年，9月开拍，共24集。报备机构是上海游族文化传媒有限公司，题材是当代科幻。

《三体》是国内科幻文学的优秀代表，拍成电视剧、电影也是众多原著粉多年以来的渴求。但在知乎答主郝星河看来，《三体》拍成电视剧、电影都非常不容易，主要是想象力的局限，尤其是对宇宙的物理想象，很多都超越了导演们的认知。

以下为知乎答主郝星河回答原文，腾讯科技稍作整理：

《三体》系列是中国科幻时代最大的文化自信。奇崛恢弘的想象，宏大的世界观，厚重层次的英雄群像，冷静超然的的叙述手法，“幽灵倒计时”“三体人脱水”“第一声啼鸣”每一个事件描述细致微妙。

《三体》为什么那么难拍?为什么视觉化那么难?除了技术局限，也可能有想象力的局限，尤其是对宇宙的物理想象，很多都超越了导演们的认知。

举一个例子——“水滴”，小说中这样描述：“水滴的速度已经超过了第三宇宙速度的十倍，它沿途猛烈撞击着碎片，被撞击的碎片再次熔化并高速飞溅，与其他碎片产生了次级撞击，在水滴后面形成了灿烂的尾迹。尾迹最初像一颗怒发冲冠的彗星，但很快拉长，变成一条上万公里长的银光巨龙……被龙头穿透的一艘艘战舰，在龙体中部爆炸开来……三十分钟后，灿烂的巨龙仍在飞翔……这时，金属云团中已没有一艘战舰存在。”

也很理解导演也想象不到。转变为荧幕效果更是难上加难。

引用科幻作家陈楸帆的话:“科幻片需要跟其他的类型片进行区分，“科幻IP孵化的过程是非常关键的环节，不要幻想一篇小说拿过来就可以非常舒服地把它进行转化，尽量把一些视觉化的东西前置，包括世界观、空间、道具的设定，这个阶段需要一些专业的视觉特效人员以及科学顾问参加进来。”

拍《流浪地球》，郭导用了4年时间，把能实景的场景都做成了实景，总共实景面积达10万平方米，场景的搭建极其精细;总共实景面积达10万平方米，场景的搭建极其精细;，最多一个镜头修改了251版。

要拍好《流浪地球》尚且这么难，要这么用心，何况是巨著《三体》呢，更是难于上青天。

把动人、震撼的思想在纸上写下来很难，在荧幕上制造震撼很容易，在荧幕上制造想象力很难，我们有各种各样的技术、视效，但只有想象力是没有边界的。