真实空间里的虚拟角色，POPIC将梦境照进现实

提到虚拟形象,相信大家都不陌生,如果说早些年的虚拟偶像文化只是二次元市场中较为活跃的亚文化现象,那如今虚拟形象的背后已然孵化出一个庞大商业帝国的雏形。越来越多的影视广告中都会出现虚拟形象。但虚拟形象毕竟是三维世界的产品,要拉近虚拟形象与人类的关系,CG导演王晓奇表示,建立真实的空间感尤为重要。

实拍场景结合三维虚拟形象表演,可以拉近虚拟形象与人的距离,带来冲破次元壁的冲击力。这种影视制作手法国外很早就流行了,近年来在国内也是越来越普遍。CG导演王晓奇和POPIC团队也多次应用这种更灵活、更自由的创意模式和制作方式,打破影视广告传统制作表现上的局限性,为包括影视广告片创作注入更多可能。

当虚拟偶像走进现实,打破IP形象次元壁

在过去的十年中,“二次元”作为一种文化现象,从小众的网络文化逐渐成为被社会媒介所关注的热点,从符号发展成了世界。早在2018年,中国二次元产业规模就已突破1000亿元,用户规模达到惊人的3.7亿,而且还保持着高速增长。

作为二次元世界,也有着自己的明星艺人,那就是虚拟偶像。基于动漫而打造的具有人设的虚拟形象,在二次元用户中扮演着类似于明星组合一样的偶像角色。动漫中的造型和声音,在舞台上收获了一众粉丝的芳心。除了在舞台上,虚拟形象需要更开放的内容生态,爆米花动画利用实拍结合三维的技术,让虚拟形象打破次元壁,与现实来了一场跨次元的交汇。

2019年,来自《QQ炫舞》的虚拟形象星瞳,跨界合作时尚潮牌Levi’s,星瞳与人气潮流偶像吴建豪的跨次元同屏热舞的广告片刷爆了朋友圈。在广告片中星瞳搭配某街舞节目新晋导师吴建豪,将游戏代表性元素“上下左右箭头”以及“PERFECT”演绎的淋漓尽致。

虚拟游戏与现实时尚之间的次元壁,在这一刻被打破。在爆米花动画制作技术的加持下,虚拟形象与真人互动的效果远超预期,不仅播放量超过1500万,入围了2019腾讯营销突破奖“年度最佳用户触动奖-视频类”,连周杰伦都在社交平台上点赞。

虚拟形象与真实场景互动,带来真实体验

在更早前的《一起来捉妖》&NIKE联动宣传活动中,爆米花动画就利用实拍结合三维技术,让观众体验到了虚拟形象和真实场景的互动。《一起来捉妖》&这款腾讯旗下的AR探索手游携手NIKE全新推出的旗舰级跑鞋JOYRIDE,展开了一次深度“拒宅”的走心向合作。跟着镜头,从虚拟形象的视角下,实打实地从脚下出发,感受了一把在新跑鞋助力下,“每一步”都与众不同的游戏体验。

NIKE的新跑鞋JOYRIDE有着全新的NIKEJOYRIDE缓震科技,能帮助他们更好地探索跑步的乐趣”。为了传达这种跑步乐趣,nike与同样倡导休闲运动的《一起来捉妖》一拍即可,推出了由实拍结合三维的《一起来捉妖 X Nike-教学篇》和《一起来捉妖 X Nike-偷鞋篇》。哪怕你是个累了一天的上班族,也能在这两部片中体验到游玩休闲行走的简单快乐

虚中有实,实中有虚的美学境界

实拍和三维的结合,就是利用虚拟化的真实形态和真实而又虚拟的场景把受众引入到一种艺术氛围中,摆脱了真实与虚拟之间的客观枷锁,达到虚中有实,实中有虚的美学境界。星瞳&levis项目的CG导演王晓奇表示,两者的有机结合,可以实现更加有冲击力的视觉效果。尤其是服务虚拟形象方面,实拍结合三维这种融合了科学技术与影视艺术的制作方式,会为虚拟形式开辟崭新领域带来动力。

几年前很多广告片还流行着用布偶方式来制实现角色,王晓奇认为这样的表演能力非常有限,空有形象躯壳,完全无法通过表演来更多的体现角色性格。动画师出身的他,擅长三维卡通角色类制作,动画表演在影片风格上尤其注重。

王晓奇导演认为动画表演是影片的核心,让无趣的脚本起死回生,是最打动观众的关键。在实拍结合三维这一部分,王晓奇有自己很独到的经验,三维可以让虚拟形象的角色表现更有张力,然后更重要的工作,就是如何让虚拟形象角色在影片中活起来:根据不同的预算有多种实现的方案,让三维角色能很好的与实拍素材匹配光影。摄像机要动起来,有前后景物的空间变化甚至遮挡,这样的镜头才会有活力。

POPIC团队与CG导演王晓奇在过去几年里,创造了许多优秀的实拍结合三维作品,例如为造梦盒子团队打造的国产优质实景动画《F键的梦想》,在国内外收获了无数认可,不仅荣获东欧国际电影节动画短片单元最佳动画奖,还先后获得了洛杉矶独立短片节、纽约冬季电影节和英国电影节的入围提名。

在数字化大时代的背景下,POPIC团队以实拍结合三维的生产技术,用独特的艺术表现手法迅速地提升了影视广告作品的艺术感染力,缤纷绚丽的感官效果与真实的现场感受相融合,给虚拟形象带来超真实的视觉感受。随着虚拟形象越来越受大家的欢迎,在影视广告中出现的频率也越来越高,实拍结合三维的应用必将越来越频繁,POPIC团队也会带来更多优秀的实拍结合三维作品,呈现给大家。